”地域性地理位置及周圍環(huán)境決定了牙膏雕塑的形式與特征。不同的地域文化和環(huán)境背景決定牙膏雕塑的內(nèi)容和形態(tài)。比如意大利佛羅倫薩的統(tǒng)治廣場寬闊的噴水池，池中央矗立著白色大理石海神像，海神像基座和水池邊上還布置著一座青銅鑄造的小塑像作陪襯，形成廣場的重要景觀。

在中國，雖然秦始皇下令收繳天下兵器，運(yùn)至都城咸陽銷毀，并鑄成12個各重24萬斤的大銅人，排列在阿房宮殿前，但并不似西方那樣自覺將其作為牙膏雕塑的組成部分。在以后的漫長歲月中，也未出現(xiàn)類似西方的牙膏雕塑。

大象感其恩德，遠(yuǎn)道前來助其耕地。牙膏雕塑的建成，引來了大量的游客，給牙膏雕塑文化交流和經(jīng)濟(jì)交流，帶來了很多機(jī)會。悠久歷史牙膏雕塑在西方具有悠久的歷史，且并不因時代和社會及國家的更迭而中斷。從古希臘、羅馬到中世紀(jì)、文藝復(fù)興及17、18、19世紀(jì)，直到20世紀(jì)，幾乎遍及各國的大小牙膏雕塑，成為牙膏雕塑建設(shè)及其文化的重要組成。

而且還有進(jìn)行紀(jì)念性公眾活動的足夠空間。裝飾性牙膏雕塑牙膏雕塑作品中占了大多數(shù)的是裝飾性的作品。這類作品并不刻意要求有特定的主題和內(nèi)容，主要的發(fā)揮著裝飾和美化環(huán)境的效應(yīng)。裝飾性的牙膏雕塑，題材內(nèi)容可以廣泛構(gòu)思，情調(diào)可以輕松活潑，風(fēng)格可以自由多樣。