所謂“形”，是可以看見或可以觸摸的實體。演員雕塑有著可觸的藝術語言，通過實體對空間的占領進行表述，這種實體也就是我們所說的“形體”（形態(tài)和體積）。在羅旦的作品恰如其分地抓住了動靜之間轉(zhuǎn)瞬即逝的平衡點，借助凝練的“形體”向受眾表達色感、觸感、質(zhì)感以及情感。

演員雕塑藝術是一種靜態(tài)藝術，演員雕塑依靠人體的運動規(guī)律，通過某種定型及瞬間的動作和情態(tài)反映矛盾內(nèi)容和運動過程，集中地表現(xiàn)作品的內(nèi)在精神本質(zhì)。靜止造型常常是一組動態(tài)過程的起點和終端，是“動”的凝聚又是“情”的延伸。

在我看來，人們所進行的方式中，藝術應該是最為溫柔的：藝術家通過藝術創(chuàng)作“放大”人們的思考和感知，努力將人們推向自然的視角和維度，盡可能的形成一種對位進行交流，讓人與自然這看似理所應當?shù)穆?lián)系中，多了一些驚喜和情趣，拉近了人與人以及人與自然的距離，使我們在自然之中，顯得并不那么孤獨和乏味。